在这里，转一篇别人的影评。　　

    如果您在看片子之前被片名迷惑的话，我相信您看电影的过程中心情一定很沉重。如果仅仅把它和《纳尼亚传奇》《彼得潘》甚至《指环王》《哈里波特》归于同类的话，那就大错特错了。1944年的西班牙，战火硝烟不绝，佛朗哥法西斯独裁政权的暴政下，许多异党派人士遭到镇压、一系列惨绝人寰的杀戮。而吉列莫.德.托罗不是宫崎骏，也不是蒂姆波顿，这个曾经放弃了《哈里波特与阿兹卡巴囚徒》的墨西哥导演把这个发生在这个背景下的故事演绎的精彩纷呈，在他的故事中我们不仅看到另类的童话，也看到童话另一面的残酷现实。
　　 首先要说的是不能单纯的把片子看成一般的、习惯性的童话，尽管故事有一个美妙的开始，与纳尼亚的背景类似，战火将一对母女带离了原来生活的环境，来到了一个地处偏僻的山村，或者说是山区。这里我们的小主人公奥菲莉亚认识了她冷血的继父韦达尔、善良的女仆人、正直的医生。天真的奥菲莉亚幻想着童话世界中的精灵能够出现，于是故事似乎开始了它应有的节奏。可是影片在此突然节奏突变，奥菲莉亚来到了阴森诡异的迷宫，遇到了半羊半人的潘神，韦达尔在开篇不就用手电筒凶残的砸烂了牧农的鼻子。
　　 片子与众不同之处在于导演对故事背景的把握和运用，托罗跳出常规，并没有想《纳尼亚》一样居于固有的童话模式，仅仅将战争作为一个背景模板，而简简单单抛弃故事背景而去描述一个美轮美奂的魔幻世界，反而通过魔幻世界把现实描述的更加写实。诡异的画面下，现实与魔幻穿插，相互依附，巧妙的推动了故事的发展。一边是现实无边的杀戮、法西斯暴政、冷血无情；而另一边是阴暗的迷宫、魔幻的道具、幽暗神秘。两者若近若离，冥冥中千丝万缕纠缠在一起。当韦达尔在残杀异党人事时，奥菲莉亚确在完成潘神交给她的三个任务而同肥大的蛤蟆、凶残的食人怪而做着斗争。对冷漠的现实、残酷失去耐心的奥里菲娅自己为自己虚拟了一个童话般的魔幻世界，而当她发现童话的另一面并没有想象中的美妙、奇幻，反而一样充满贪婪、残暴。童话的梦中并不都是只有王子公主以及飞舞的精灵。
　　 有人说电影没有完全还原小说的本色，神话故事中，潘神是森林和畜牧的神，是一只半羊半人的淫兽，经常对美丽的仙女充满幻想，并诱骗年轻的女性。而片子中，导演将它定义为一个半真半假、亦正亦邪的守护者，它肩负着寻找地下王国公主的重任，它给予奥里菲娅可以预知未来的书、可以随意打开通道的粉笔、而它也要用奥里菲娅用弟弟的鲜血来换来她自己的公主的身份。魔幻王国中肥大的蛤蟆可以看作人性的贪婪，凶残的食人兽映射了人类的兽性与残暴。导演在残酷的现实背后，并没有虚拟一个美丽的世界，而是变本加厉的将现实的冷酷放大再放大。
　　 韦达尔不是卓别林演绎的“大独裁者”，更不是波兰斯基笔下那个维护“钢琴家”的德国军官，他身上集中了纳粹的冷酷无情、淡漠生命、骄傲自大。他不关心妻子、继女的死活，他仅仅关注的是他的儿子可以在他生活的地方出生，并继承他的道路。所以他可以漠然的一针针缝合着自己脸上的刀伤，他可以放弃妻子的生命来保全自己的儿子，他更可以对自己的继女冷漠的射出子弹。
　　 奥里菲娅是片中唯一的光明，导演在片中唯一的两处光明的画面都毫不吝啬的给了我们的女主角。虽然影片开篇就交代了她的结局命运，但这样的一个故事下，她似乎顺其自然的走到了生命的终点。导演巧妙的安排了一段亦真亦假的片段，这也是影片中唯一光明温暖的画面，奥里菲娅在拒绝潘神的要求后，保全了自己的弟弟，并用自己的生命鲜血扣开了地下王国的大门，她恢复了公主的身份。可是也许，仅仅是也许，也许这也只是她濒死的想象，也许整个魔幻世界就是她头脑中的幻想，脱离了现实而超越现实而起的幻想。在这样一个残酷冷漠的现实环境下，离开现实来到魔幻童话世界何尝又不是一种解脱呢？奥里菲娅到底是否回到地下王国？是否见到了她慈祥的父亲、美丽的母亲？是否永远幸福的生活在她所领导的地下王国几个世纪？这一切已经不重要了，重要的是您自己如何去取舍，也许选择永远是简单而困难的，也许潘神的迷宫就是这样吧。谁知道呢。